Enriquir els catàlegs: els articles d'Ignacio Julià al Ruta 66

Els catàlegs són sistemes nerviosos centrals que haurien de donar molta informació als bibliotecaris (què es busca i de quina manera) i haurien de donar molta informació als usuaris: en algun cas, fins i tot, la podrien donar tota. Això és el que hem intentat amb aquest projecte. 

La idea és molt senzilla. La revista Ruta 66 ha estat la revista espanyola de rock més penetrant. La seva trajectòria no ofereix dubtes. Els articles, llargs, informats, profunds, sondejaven cada artista, així fos underground. D'aquesta manera, les seves tres dècades d'existència ofereixen una autèntica mina d'informació per conèixer un gènere, una escena, una cultura musical. Però aquests articles, no están a la xarxa!!! Què podem fer les biblioteques?

[Número 0 de la revista]

El primer va ser posar-nos en contacte amb un dels directors i fundadors de la revista, el nostre còmplice Ignacio Julià. Encara cal presentar-lo? Aquí va! 



Periodista apassionat del cine underground i de la música rock, el 1985 funda la ja històrica Ruta 66. Ha publicat una desena de llibres, incloent-hi les biografies autoritzades de Velvet Underground i Sonic Youth. És autor de l’antologia, "Pulp-Rock: Artículos y entrevistas, 1982-2004", i  l'emocionant  "Estragos de una juventud sónica", sobre Sonic Youth i l’evocació discogràfica “Catálogo irracional” al voltant de Lou Reed.

El mateix Ignacio Julià ens ha donat permís per escanejar i oferir els seus escrits. Són més de 170 articles complets, ja catalogats i escanejats, disponibles per a tothom, a només un clic del catàleg. Els trobareu tots aquí.

A continuació us oferim alguns exemples...

Una petita, però valuosa contribució a l'enriquiment del catàleg.. i d'Internet!

Playlist del Tradicionarius 2018

Com cada any i ja en porten 31, podem gaudir del Festival de Folk Internacional Tradicionarius. Enguany tornen a concentrar la programació en 3 mesos de gener a març. Podrem veure i sentir clàssics com Quico el Celio, el Noi i el Mut de Ferreries, Kepa Junquera, Nuevo Mester de Juglaría, Eduard Iniesta, etc. I també altres propostes com Inxa Impro Quintet,  BigCat de música llatina o The Escarteen Sistes, Orquestrina Trama, etc.

Podrem assistir a 9 presentacions de discos, diverses estrenes d'espectacles, un documental, un llibre i una exposició.

Com veieu diverses propostes per gaudir de la música folk.

Teniu la playlist aquí. 

Blues is welcome!

La Biblioteca Vapor Vell torna a oferir un cicle de blues, però no un cicle qualsevol. La nostra musicòloga de capçalera, Teresa Torres, ens ha proposat tres sessions originals que mostren el matrimoni entre el blues i els músics britànics. La música té una qualitat viatgera preciosa, sempre disposada  a influir i a deixar-se influir. No us ho perdeu!

1 de març: sesión 1: el blues i gran Bretaña, un matrimoni de conveniència.
15 de març: el blues torna a casa ( però ara és blanc...)
22 de març: psicòpates del màstil. Blues però no tant...

Les biblioteques de Girona a l'Escola de Reggae del Pont Major

El Punt de Trobada Jove de Pont Major ha posat en marxa la Reggae School: Creació, edició i producció musical adreçada als i les joves de la ciutat. Aquesta proposta vol reivindicar la música com a motor de canvi i d'enfortiment de les capacitats de les persones per a construir projectes comunitaris i transformadors. L'associació Rise Up! Associació de Reggae  serà qui impartirà les classes de l'escola. 

Centre Cívic Pont Major 

Rise Up! proposa un intinerari de 4  sessions, amb 6 monitors i un total de 9 hores de formació. Els monitors acompanyaran els i les participants en un viatge que barreja les arrels i l’evolució de la música jamaicana amb tot el procés de producció musical. Amb l’acompanyament del seu equip, ens endinsarem en un procés de creació i experimentació a través dels vinils, les taules de so, els micròfons i l’inconfusible Soundsystem amb els que aprendrem a mirar-nos la creació musical des dels seus fonaments tècnics fins a les idees i els valors que les seves lletres ens transmeten. TOT GRATUÏT! 

Inscripcions i contacte: emilio.rey@ajgirona.cat / 670 28 46 39 

Adreça: Centre Cívic Pont Major. Carrer Pont Major 67-73 (línea 6 d’autobusos).

Des de l'Ampli us desitgem que tingueu tant d'èxit com l'Alpha Boys School!

Flyer de l'escola 

LIBRARIES GOT REGGAE  

Amb aquesta versió de la cançó de "Reggae Got Soul" (Toots & the Maytals), que bè podria ser la seva cara dub o una altre tonada amb el mateix ritme (dues pràctiques molt jamaicanes que juntament amb la cultura del soundsystem tindran una importància fonamental en el hip hop) des de l'Ampli hem fet una selecció dels CD que podeu trobar a les cinc biblioteques de Girona. També es pot punxar amb CD i per si algú en dubta només cal explicar-li que Madlib va punxar amb CD-R (!) a la seva sessió del Boiler Room de Madrid. 

Biblioteca Just M. Casero (Al costat del C.C. Pont Major)

1. War ina Babylon - Max Romeo 

2.Trojan Classic Jamaican Since 1968

3. Hustle! Reggae Disco

4. Work your soul set Jaimacan 60's & Northern 1966-74

5.Trojan 12" Box Set 

6. Mr. Bassie. Horace Andy

7.Legend. The Best of Bob Marley 

(Les seves produccions eren més rockeres que jamaicanes)

8.The best of Alpha Blondy 

9.On Tour. Dr. Calypso

10. VV.AA - Dub Echoes 

(Pioners i talents actuals del gènere conviuen en aquest recopilatori) 

11. An England story from dancehall to grime. 25 years of Mc in the UK: 1983-2008

(El dancehall és un estil jamaicà i tot i que ens allunyem una mica de les arrels del reggae val la pena escoltar com encara Jamaica influeix en la música actual) 

Portada

BIBLIOTECA ERNEST LLUCH (SARAGOSSA, 27) 

1. The good, the bad and the Upsetters - The Upsetters 
2. Culture - Two Sevens Clash
3. Studio One - Rockers 
4.Jackie Mittoo and the Soul Brothers - Last train to Skaville
5.Jackie Mittoo - The Keyboard King at Studio one
6. Studio One - Funk 
7.Studio One - Rocksteady
8.Studio One - Ska Fever (Vol.2)
9.Studio One - Dub Fire 
10.Rastafari. The dreads enter Babylon 1955-83
11. Catch a fire - Bob Marley
12. The Gramophone All Stars - Jazzmaica
13.Recomendado por 28 de cada 27 fabricantes de lavadoras - Komando Moriles
14.Skatalà - Llunàtics + Un de nou + Borinot, borinot
15.Skanish Sound. Jamaican influenced music from Spain 1964-1972 - VV.AA

Portada

LLIBRES 

Bass Culture: La historia del Reggae - Lloyd Bradley

Abarca des dels origens fins el dancehall. La biblia del gènere. 

Reggae. Historia, cultura, artistas y álbumes fundamentales - Andrés López Martínez 

Portada

BIBLIOTECA SALVADOR ALLENDE 

1. Night Nurse. The best of Gregory Isaacs - Gregory Isaacs

2. Follow my mind - Jimmy Cliff 

Portada amb de Cool Ruler 

LLIBRES

Breu història de set assassinats - James Marlon 

El 1976, just abans de les eleccions generals a Jamaica i de l’actuació de Bob Marley al concert «Somriu, Jamaica», que pretenia alleugerir les tensions polítiques, set homes armats amb metralletes irrompen a la casa del cantant. L’atac gairebé posa fi a les vides de Marley, la seva dona i el seu mànager, i fereix molts altres. Marley va poder actuar, però l’endemà del concert va deixar el país. 

Portada

Hàbilment teixida per abastar dècades i continents i poblada de personatges ben diversos –assassins, narcotraficants, periodistes i, fins i tot, fantasmes–, aquesta novel·la «emocionant, intensa» (Los Angeles Times) explora una època inestable i perillosa i les seves conseqüències sagnants, des dels barris pobres de Kingston dels 70 fins al crac dels 80 a Nova York o la Jamaica més radicalitzada dels 90. 

Biblioteca Antònia Adroher 

1. Trojan Tighten Up Box Set - VV.AA 

2. Box of dub - Dubstep and future dub - VV.AA 

(En aquest disc es poden rastrejar les influències en el dubstep i el dub electrònic de King Tubby, Scientist i Prince Jammy ).

Portada d'una de les caixes recopilatòries de Trojan 

BIBLIOTECA CARLES RAHOLA 

1. Hurricane Dub - Grace Jones 

Als seus esplèndids setanta anys, la jamaicana de "A view to kill" fa la versió dub de l'àlbum "Hurricane". En directe la diva Grace Jones també dóna al seu repertori una obscura cadència jamaicana. A la Rahola podeu trobar les dues versions del disco. 

Portada 

Setlist del concert de Grace Jones al Primavera Sound 2017 

LLIBRES 

Del tango al reggae: músicas negras de América Latina y el Caribe - Isabel Leymarie 

Sense prefix. El disc!

Les biblioteques editen discos.... sí!!!!

Presentem un recopilatori del fons únic de la maquetoteca, un llegat públic de més de 6000 documents, entre casets, vinils, vídeos BETA, U-Matic, Super 8, CD’s que representa l’underground musical de la ciutat de Barcelona des del anys 80 fins l’actualitat. El fons prové de Transformadors, de La Bàscula, del programa de ràdio La taverna del Llop, d'Interrock, i altres focus d'irradiació musical de la època, com la sala Sidecar. L’inefable periodista Jack Torrance ha seleccionat 11 temes emblemàtics i convocat a bona part dels músics intèrprets. 

1. Cábala. QUODLIBET

2. El mar sota la neu. AGUSTÍ FERNÁNDEZ

3. Walk on the wild side / Henry the Horse. SUPERELVIS

4. Piedra Nombre VII. VÍCTOR NUBLA

5. Nardis. PONTIGGIA-BALANYÀ DUO

6. Pinkpiker. EDUARDO POLONIO

7. Tilly. & NIL

8. Un corre, l’altre fuig. KONIEC

9. Cosi fan tutti (Parts 1 & 2). PASCAL COMELADE

10. A Manolo Millares. AGUSTÍ MARTÍNEZ

11. Asma. MACROMASSA

CRÈDITS.

Realització: La Olla Expréss. Selecció i text: Jack Torrance. Imatge i disseny: Eli Gras. Clearing & Mastering: Julián Figueres. El tema El mar sota la neu el va endreçar Ferran Conangla (gràcies!). Walk on the... i Piedra Nombre són versions que havien digitalitzat Anki Toner i Víctor Nubla, respectivament. L’àudio d’Asma és una digitalització de la cinta Betamax amb la que es va enregistrar en vídeo el concert. Antagonista: Bill Evans. Agraïments a Albert Guitart (alb-estudi) pel cop de mà.

1. QUODLIBET. Cábala. Quodlibet es va formar com a trio a principis dels 80 amb Agustí Martínez als saxos, Gabriel Jacovkis al baix i Miguel Morales al vibràfon (el primer enregistrament que els consta data de 1983). Encara que s’havien conegut interpretant música clàssica, Quodlibet traspua els diferents interessos que tenien com a músics en aquell moment, i que anaven de la música clàssica i la contemporània al jazz de nou cuny que llavors representava el segell alemany ECM. Ja en el tram final (es van dissoldre cap a finals dels 80) se’ls afegiria el baterista Enrique Heredia. Amb aquesta darrera formació aportarien un tema al doble LP recopilatori Biennal’87 (IPS & Co, 1987). Però abans, el 1985 i amb el trio, havien estat uns dels guanyadors del III Concurs de Maquetes de l’Ajuntament. El premi era enregistrar una cinta a un estudi, que seria el Maratón. Com a curiositat dir que hi va estar present en qualitat d’assessor Gabriel Brnčić. Cábala pertany a aquest casset. Després d’una breu introducció, el tema principal comença a lliscar suaument, de manera temperada, amb una coloració mediterrània...

2. AGUSTÍ FERNÁNDEZ. El mar sota la neu. Quan el mallorquí Agustí Fernández va enregistrar el seu primer disc en solitari, Ardent (Blau, 1987), el juliol de 1986, duia uns quants anys ja dedicant-se professionalment a la música i practicant tota mena de gèneres, rock progressiu, salsa, rumba, jazz, contemporània. Així doncs, sorprèn relativament el gran nivell assolit en aquest disc que s’emmarcava dins d’un corrent que no tenia conreadors ni tradició per aquestes contrades: és com si tot d’una s’hagués posat a lloc sense que aparentment li costés gaire (l’experiència acumulada no seria debades). La peça triada és una versió d’un tema del disc que va ser enregistrada en directe a Barcelona entre finals de 1986 i principis de 1987 (la data i el lloc són desconeguts). Pocs anys després d’això, l’Agustí prendria contacte amb Evan Parker i el grup de músics (anglesos, alemanys, nord-americans) que feia temps que practicaven un tipus d’improvisació no idiomàtica, iniciant una carrera de sobres coneguda. Aquí, però, encara ens trobem als dominis de Cecil Taylor, als dominis del free jazz. [Els nostres agraïments a Ferran Conangla per haver endreçat l’àudio original].

3. SUPERELVIS. Walk on the wild side / Henry the Horse. Totes les prevencions són poques si s’ha d’escriure “art-rock” (es podria tallar la maionesa). Tot i que no ens referim ara a com es sol entendre darrerament aquesta cosa (not indies allowed), sinó a com s’entenia fa temps, als temps de Superelvis i abans. Però és que el grau de consciència que trobem a la seva “resistance emotional music” ens ho fa plantejar així. Desposseeixen la paraula –del rock– de la seva grandiloqüència, despullant-la del seu sentit narratiu per a recrear-la com si fos una imatge congelada però inflada d’emoció; atacant al rock a on més li fa mal: l’assumpte de la cançó, la lletra. Un gest de generositat final, però, fa que ideïn un acompanyament musical primari i bàsic que ens doni la possibilitat de reenganxar-nos al gènere després de tal desamortització. I després de tot això, no en dirien “art-rock” també? Aquest tema prové d’una cinta promocional que van fer amb tres temes de la seva tercera casset, The Walkman Tapes Vol 2 (1989). Totes les seves primeres cassets les van enregistrar de la mateixa manera, al seu local d’assaig i fent servir un walkman com a gravador. [L’àudio s’ha extret d’una versió prèviament digitalitzada per Anki Toner i disponible al seu espai d’Internet Archive].

4. VÍCTOR NUBLA. Piedra Nombre VII. Una de les singularitats que té aquesta ciutat és que de tant en tant ens trobem amb un músic que se’ns presenta com a samplerista, donant per fet que això és una categoria. I si això és així ha estat en part gràcies a gent com el desaparegut Joan Saura o bé al treball que ens ocupa. A mitjans dels 80, Víctor Nubla va començar a reflexionar sobre un mètode de treball que el permetés crear música a partir de sons trobats aleatòriament. D’aquest sistema en va dir Método de Composición Objetiva (MCO), i per dur-lo a la pràctica va idear un dispositiu que el permetés assegurar-se que la recollida de mostres no es reduiria al seu entorn sonor sinó que estaria completament oberta al món, tenint accés al major nombre de fonts sonores possible i sense que l’autor tingués el més mínim paper en la tria final. Piedra Nombre, la cinta de la qual s’ha seleccionat el tema, va ser el primer enregistrament d’una sèrie de treballs fets seguint els mateixos pressupostos i que es va perllongar fins el 2002. La còpia que hi ha dipositada al fons és una segona autoedició feta pel propi Nubla (abans havia hagut una primera edició d’uns 20 exemplars). Té l’interès de allò primerenc, del tempteig, del neguit d’endinsar-se en un nou territori. [L’àudio s’ha extret d’una versió prèviament digitalitzada per l’autor i disponible al seu bandcamp].

5. PONTIGGIA-BALANYÀ DUO. Nardis. Després d’haver passat per Carretera y Manta, uns dels grups progressius més reeixits dels 70 barcelonins, l’any 1979 Josep Maria Balanyà decideix posar terra de per mig i anar-se’n a Suïssa per ampliar els seus estudis. Allà descobrirà la música contemporània i optarà per quedar-se a viure (tot i que per la seva abundosa activitat a la ciutat se’l pot considerar també un membre més de l’escena local). A mitjans dels 80 forma un duo amb el suïs Claudio Pontiggia, un trompista de formació clàssica que als 90 militaria a la Vienna Art Orchestra de Mathias Rüegg. L’any 1986 enregistren a Suïssa l’LP In the air, in the ear (Turicaphon, 1987). Aquesta peça s’ha extret d’una casset que va gravar el duo probablement el mateix any 1986, i en la que a més de fer alguns temes del disc hi afegien un inèdit, una particular versió de Nardis, acreditat a Miles Davis però sobre el que alguns aficionats han discutit si era d’ell realment o bé del pianista Bill Evans. El tema està editat, per la qual cosa tot fa pensar que es tractava d’una casset amb finalitats promocionals. Pot semblar estrany haver triat un standard del jazz modern en aquest cas, però fan una lectura molt emotiva i alhora molt evansiana (lo qual per nosaltres vol dir, avantguardista).

6. EDUARDO POLONIO. Pinkpiker. L’abast de la influència d’Eduardo Polonio pel que fa a la música electroacústica no es limita a la nostra ciutat sinó que s’estén a tot l'Estat i sobre vàries generacions de músics electrònics de diverses tendències: industrials, minimalistes, repetitius... Això potser es degut a que la seva obra té tot el rigor dels mestres d’aquesta música però gens de l’aridesa d’alguns d’ells. No hi ha recull discogràfic sobre l’avantguarda musical espanyola que no contingui un tema seu. Nascut a Madrid, Polonio va estar instal·lat a la Ciutat Comtal entre els anys 1976 i 1996, col·laborant amb músics de l’escena local al temps que anava aprofundint en el seu treball. Un dels seus discos més representatius és Acaricia la mañana (UM, 1984), que va fer amb temes que havia composat durant els anys que duia a la ciutat. Aquest directe que presentem va ser enregistrat el 3 d’octubre de 1987 al KGB de Barcelona, durant la festa de l’onzè aniversari de LMD (Laboratorio de Música Desconocida, darrera del qual hi eren Juan Crek i Víctor Nubla). La peça és un extracte de l’improvisació d’uns 20 minuts que va fer aquella nit amb un sintetitzador i cintes pregravades. Es tracta d’una veritable composició en temps real. Com que no tenia nom, Polonio va tenir la gentilesa de batejar aquest segment per nosaltres.

7. & NIL. Tilly. & Nil el van formar a Barcelona l’any 1988 els colombians Ricardo Arias (flauta i veu), Roberto García (sintetitzador) i Carlos Gómez (guitarra, sintetitzador i veu). En aquell moment estaven estudiant composició amb Gabriel Brnčić a la Fundació Phonos. El grup va funcionar fins l’any 1994, tot i que des de 1992 només com a duo degut a la tornada de Roberto a Colòmbia. Com recorda Carlos, les coses que feien els tres per separat eren molt més experimentals, però en ajuntar-se els va sortir una mena d’excèntrica música campestre amb ecos del so de Canterbury. Aquest tema prové d’un casset publicat el 1991, que es van auto produir i dissenyar amb molta cura. Van enregistrar els temes entre 1989 i 1991 al mateix estudi Phonos i les mescles les van fer al laboratori del CIEJ, que llavors es trobava a Via Laietana. Per tant, no hi ha una datació més concreta del tema seleccionat tret d’aquest període de temps. Tilly va enregistrar-se en una sola presa i és com una mena de conjur mixolidi de situacions complexes en les que et sumeix la vida quotidiana. La va escriure en Carlos sobre un poema de James Joyce amb “boira, esquellots i pets de cabra”.

8. KONIEC. Un corre, l’altre fuig. Aquest quartet va deixar una forta empremta a la ciutat, enarborant una música creativa i poderosa, rica en estats d’ànim, i que si bé és cert que es presentava com una certa continuació del que s’havia fet a Barcelona a la dècada anterior (gairebé tots els seus membres havien militat a grups importants dels 70, tant de l’”ona laietana” com d’allò que alguns anomenaven fri), el resultat del seu treball va ser del tot imprevisible. Rock, jazz, funk, electrònica, músiques escèniques i de cinema, tot dins d’una mena d’agitació postmoderna que els connectava –inaudit aquí i llavors– amb coses que s’estaven coent al downtown novaiorquès. Aquest tema, signat col·lectivament, és una bona síntesi d’això que diem així com una mostra de l’espasmòdica energia que eren capaços de generar quan s’ho proposaven. Prové d’un concert important en la trajectòria de Koniec, doncs  va ser l’últim que van oferir amb la primera formació el saxofonista Xavier Maristany, el teclista Joan Saura, el baixista Josep Palomas i el baterista Oriol Perucho, que fou qui deixà el grup en acabar l’actuació. Va tenir lloc el 24 de febrer de 1985 a la sala Bikini, i va ser la clausura de la Biennal’85.

9. PASCAL COMELADE. Cosi Fan Tutti (Parts 1 & 2). La petjada que el músic de Montpeller ha deixat sobre l’escena de Barcelona ha estat profunda. Només cal mirar a alguns dels grups més rellevants que han sortit en els darrers lustres (non faccio nomi). A més dels anys en que hi va viure ( 1972 a 1973, primer, i entre 1985 i 1989, aquest cop a Gràcia), la seva relació amb la Ciutat Comtal ha estat molt estreta, i les seves estades aquí són habituals. La Bel Canto Orchestra ha comptat en les seves diferents encarnacions amb una nodrida nòmina de músics locals. El segell barceloní G3G ha sigut un dels seus labels de capçalera. I, en fi, tots els projectes que ha fet des d’aquí però, sobre tot, l’aire amb el que fa les coses que ha impregnat a molts músics i creadors barcelonins. Aquest tema va ser enregistrat l’any 1985. Comelade toca tots els instruments tret del violí i la veu a la primera part, que ho fan Pierre Bastien i Víctor Nubla respectivament. Va aparèixer dins la cinta col·lectiva Out of standard, publicada el mateix any pel segell de Milà ADN. És una peça curiosa, doncs enllaça alguns aspectes amb els quals treballava Pascal en aquells anys, el de la cosa repetitiva, un altre de més sorrut i el de la Bel Canto (aquest mantra/Volare), però cap d’ells se’ns mostra d’una manera plena sinó que semblen estar indecisos; com si haguessin hagut de fer un esforç per quedar.

10. AGUSTÍ MARTÍNEZ. A Manolo Millares. Des de juliol de 1986 i fins a principis dels anys 90, l’Agustí Martínez va fer una sèrie de concerts amb saxo sol (tenor, alto i soprano), una cosa del tot  insòlita a l’època. De formació autodidacta, el seu interès pel  saxo sense acompanyament i les seves tècniques esteses el van portar a basar les seves exploracions tant en el repertori de la música contemporània com en els saxofonistes sorgits de l’AACM de Chicago als anys 60, com ara Anthony Braxton o Roscoe Mitchell. Aquesta peça, interpretada amb el tenor, va ser enregistrada en directe el 8 d’abril de 1989 a l’Aula de Cultura de la Florida, a l’Hospitalet de Llobregat. D’aquest concert va fer una petita edició privada en casset que va anomenar Solo saxo, i de la qual hem extret el tema. Seria un dels primers temptejos com a saxofonista a pèl del que dos dècades més tard publicaria el primer disc de saxo sol al nostre país, el remarcable Are spririts what I hear? (Etude, 2007). Tot i ser una pura coincidència, el títol del tema és una dedicatòria a un pintor abstracte, cosa que solia fer Braxton als seus primers discos.

11. MACROMASSA. Asma. Des que perpetraren l’atemptat sònic de la Darlia Microtònica a finals dels anys 70, el més devastador de la Transició, Macromassa (Juan Crek i Víctor Nubla) van anar muntant-se un món heterosuficient i amb una poètica d’allò més particular, una mena de freak out industrial que exhibirien al casset El regreso a las botellas de Papá Nódulus (LMD, 1984) i al LP Macromissa (Esplendor Geométrico Discos, 1987). Poc abans de l’aparició d’aquest disc el mes de setembre de 1987, actuarien al KGB de Barcelona el 18 de juliol, acompanyats ja pel guitarrista Anton Ignorant, que havia començat a tocar amb ells poc abans i que ho faria fins el 1991. Aquesta versió d’Asma, que sortiria a Macromissa i que era un tema de Crek i Nubla amb lletra de K. Phipps, s’ha extret d’aquest concert. Des de bon començament i amb una determinació criminal, ens empenyen cap a un paisatge psicòtic i malsà que... [L’àudio d’aquest tema no es va extreure del casset que era una gravació de taula sinó d’una digitalització del àudio de la càmera Betamax amb que es va enregistrar en vídeo el concert].

SENSE PREFIX.

Guia de l’avantguarda per no perdre’s la Barcelona dels 80

BIBLIOTECA VAPOR VELL

REALITZACIÓ: LA OLLA EXPRÉSS

ASPETTI IDEOLOGICI

Selezione e testi: Jack Torrance.

PRAKTISCHE ASPEKTE

Design und Montage: Eli Gras.

SOUND ASPECTS

Cleaning & Mastering: Julián Figueres.

L’àudio de El mar sota la neu va ser endreçat per Ferran Conangla.

L’àudio de Walk on the wild side / Henry the Horse s’ha extret d’una versió prèviament digitalitzada per Anki Toner i disponible al seu espai d’Internet Archive.

L’àudio de Piedra Nombre VII s’ha extret d’una versió prèviament digitalitzada per Víctor Nubla i disponible al seu bandcamp.

REMERCIEMENTS

Ferran Conangla, Albert Guitart (alb-estudi), i a tots els músics seleccionats.